SERIE -FLUIDOS-Fantasy art

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Llevo media vida quedándome hipnotizada por no decir pasmada mirando el agua, sus reflejos, su limpieza y su belleza, su vida.
El agua fue lo primero que me atrapó aunque no me hubiera ni planteado crear una serie tomándola como concepto básico, y con ella a otros líquidos también fascinantes.
Pero la vida me fue mostrando un camino, me enviaba mensajes, me mostraba la belleza presente aunque la mayoría no la veía aun teniéndola en frente a sus ojos. Un día decido echarle un vistazo y ver lo que me puede aportar y que le puedes regalar yo a ella.
Ese día decido empezar a pintar el agua, el agua que está en toda las cosas, en todo lo vivo, en todo el universo. Porque el agua esta en todos nosotros y todos somos agua. EL AGUA ES ARTE.
Pintar el arte que hay en la naturaleza, crear una pintura artística que muestra, ante todo la esencia, el alma de lo que somos, el alma de la tierra.

Imma Merino

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I've spent half my life hypnotizing myself for not saying astonished looking at the water, its reflections, its cleanliness and its beauty, its life.
Water was the first thing that caught me even though I had not even considered creating a series taking it as a basic concept, and with it other fascinating liquids.
But life was showing me a way, it sent me messages, it showed me the beauty present even though most of them did not see it yet having it in front of their eyes. One day I decide to take a look and see what he can give me and that you can give to her.
That day I decide to start painting the water, the water that is in all things, in everything that is alive, in the whole universe. Because water is in all of us and we are all water. WATER IS ART.
To paint the art that there is in the nature, to create an artistic painting that shows, first of all the essence, the soul of what we are, the soul of the earth.

No tinc por,
27x35cm/ 10,63"x13,78"- Oil on canvas

Cuando tuvo lugar el atentado de Barcelona estaba en pleno proceso de pintar esta obra. La conmoción fue grande. tuve que dejar de pintar por unos cuantos días antes de tener fuerzas para continuar. El clamor de la gente hizo mella en mi, NO TINC POR, no tengo miedo gritamos todos. Al terminar la pintura mi espíritu estaba lleno de ese clamor. No permitamos que el miedo nos domine y controle.

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When the Barcelona bombing took place, it was in the process of painting this work. The commotion was great. I had to stop painting for a few days before I had the strength to continue. The clamor of people made a dent in me, NO TINC POR, I'm not afraid we all scream. At the end of the painting my spirit was full of that cry. Let not fear control and control us.
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Quan va tenir lloc l'atemptat de Barcelona estava en ple procés de pintar aquesta obra. La commoció va ser gran, vaig haver de deixar de pintar per uns quants dies abans de tenir forces per continuar. El clam de la gent va fer efecte en mi, NO TINC POR cridem tots. En acabar la pintura meu esperit estava ple d'aquest clam. No permetem que la por ens domini.

"LIBRE" - "LLIURE"
Óleo sobre lienzo 75x44 cm / Oil on canvas 29.52"x17.32

El agua es vida. Sin agua la tierra es yerma, con agua todo es posible, la vida florece. Todos somos agua.
Water is life. Without water the earth is barren, with water everything is possible, life flourishes. We are all water.
L'aigua és vida. Sense aigua la terra és erma, amb aigua tot és possible, la vida floreix. Tots som aigua.

"Àngel de Llum"
Óleo sobre lienzo - 55x38 cm
21.6"x14.9" - Oil on canvas
Reproducciones sobre papel de alta calidad

Todos llevamos dentro la luz del universo, para poder gozar de ella solo debemos prestar atención a nuestro corazón y silenciar nuestro ego. Meditar es una buena forma de iniciar el camino.
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We all carry the light of the universe in order to enjoy it, we should only pay attention to our heart and silence our ego. Meditation is a good way to get started.

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Tots portem dins la llum de l'univers, per poder gaudir d'ella només hem de prestar atenció al nostre cor i silenciar el nostre ego. Meditar és una bona manera d'iniciar el camí.

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Técnicas y maneras de pintar al Óleo

Me voy a permitir recapitular y hacer un pequeño resumen de las técnicas mas comunes y utilizadas de como pintar al óleo.Todas ellas son validas funcionales y contrastadas por el tiempo (lo aclaro para los escépticos)Mi fuente "ministerio de cultura" (no tenía muchas ganas de escribir, aunque me he permitido resumirlo para no hacerlo interminable y añadir alguna cosita)Espero que os sea útil y sepais utilizar todos los metodos para luego elegir vuestro favorito en función del resultado que busqueis

TÉCNICAS Podemos encontrar dos maneras o técnicas básicas de pintura al óleo: las obras que se elaboran despacio y trabajosamente con varias o incluso muchas capas sucesivas de pintura, y que en ocasiones pueden tarda años en ser terminadas, y la pintura que se suele terminar en una sola sesión, también llamada "alla prima", utilizando colores opacos que oscurecen lo que haya debajo, si es que hay algo.

Alla prima. Son muchos si no casi todos los pintores de paisajes pintan alla prima. Los estudios paisajísticos de Constable (1776 - 1837), muestran las ventajas de esta técnica. La pintura es excitante, aplicada libremente, y a menudo la frescura del color expresa mejor el momento que muchas de sus obras de estudio más trabajadas. La clave de este método es la capacidad de aplicar la pintura deprisa, rápidamente y con confianza. Este método fue utilizado con gran eficacia por los Impresionistas, un gran exponente de este método fue Van Gogh. Le gustaba pintar frente al modelo, generalmente al aire libre y casi siempre completaba la obra en una.

Prepintado. Se haya o no dibujado el boceto, el prepintado consiste en aplicar algunos colores y tonos fundamentales, para elaborar mas adelante con veladuras y capas de pintura opaca, el cuadro. En esta primera capa, es interesante usar pocos colores y diluir la pintura;lo mejor es usar pinceles grandes.

Veladuras. El óleo es un fantástico medio e para aplicar capas delgadas de pintura transparente, “veladuras”. Pueden hacerse sobre el prepintado, las zonas de color opaco o los impastos. El efecto es totalmente diferente del que se obtendría mezclando los dos colores. La luz que atraviesa la capa transparente y se refleja en el color opaco que hay debajo produce una profundidad y luminosidad especial. Las veladuras suelen aplicarse sobre colores claros - especialmente blanco o gris neutro - porque son los que mejor reflejan la luz. Al lado de estas partes, la pintura opaca parece retroceder, dando así al cuadro una calidad tridimensional.

Impasto. La pintura espesa, aplicada masivamente con pincel o espátula, se llama impasto. Esta técnica suele emplearse para crear textura y dar al cuadro una calidad tridimensional. Se pueden pintar cuadros enteros con impastos. Sin embargo, una de las principales aplicaciones de esta técnica es para prepintar antes de las veladuras. Los impastos claros - especialmente blancos y grises - suelen usarse en este sentido. Con este mismo fin, tanto Tiziano como Rembrandt hacían impastos con espátula.

Restregado. Se trata de aplicar pintura opaca sobre otra capa opaca de color o tono más oscuro, de manera irregular para que parte de la capa inferior siga viéndose. Tradicionalmente, los restregados se hacen moviendo el pincel en sentido circular, pero se puede conseguir el mismo efecto con rayas, brochazos, manchas, punteados, o cualquier otra combinación de marcas que no formen una capa plana de pintura.Los restregados pueden aplicarse con cualquier tipo de pincel; algunos artistas utilizan un pincel, mezclador o en abanico, colocando el lienzo sobre, una mesa y pintando con el pincel perpendicular a la misma. Otros lo hacen con un trapo, o incluso con los dedos, eliminando el exceso de pintura.

Húmedo sobre húmedo. Monet, Sisley y otros muchos impresionistas, repintaban o restregaban sobre una capa de pintura aún húmeda, y a veces trataban de fundir los colores unos con otros. Esta es una característica de muchas pinturas "alla prima". Los colores deben estar mezclados con el mismo medio. ( Mi favorito y sin complejos)

Frotado. Pueden crearse efectos de rica textura irregular con la técnica del frotado, introducida por Max Ernst (1891-1976). Se aplica al lienzo una mancha de color opaco y se la cubre con una superficie no absorbente, como papel satinado. Se frota el papel y después se quita con cuidado.

Barnizado de un cuadro acabado. No es esencial barnizar los cuadros al óleo; un cuadro sin barnizar no tiene por qué deteriorarse si se cuelga o almacena en condiciones razonables. El barniz tiene la desventaja de que tiende a amarillear con el tiempo, pero protege a las pinturas de las impurezas del aire y realza el brillo del color. Es buena idea barnizar las obras que contengan impastos espesos que puedan tender a hundirse.Un cuadro debe barnizarse de 3 a 6 meses o mas (tambíen influye el clima) después de terminado; para entonces la pintura se habrá secado lo suficiente y habrán cesado la contracción y expansión. La pintura muy espesa puede necesitar más de 6 meses para secarse.Lo mejor es emplear un barniz suave de alcohol de resina como damar o almácigo, si se desea una superficie brillante; o un barniz de cera si se prefiere un acabado semimate.

Sobre los colores de la piel humana

Decir que no existe un color de piel específico, por lo que no puedo darte una formula ( lo peor que puedes hacer es comprar un preparado). Para pintar bien los colores, cuales quiera que sean, has de saber observarlos. En el caso de la piel no es diferente, no existe una sola manera o un solo color de piel, por el hecho simple de que no hay dos personas con el mismo color, (observa bien, compara acercando tu brazo al de un pariente, amigo, compañero... de un sexo de otro...) nadie tiene la piel exactamente del mismo color que otro, y aun tratándose de un mismo personaje, dependiendo de la luz que tenga en ese momento, o de lo que le rodee e influya, los tonos de su piel cambiaran, el abanico es muy amplio, violetas, verdes, azules, amarillos, .... Cualquier color puedes encontrarlo en un cuerpo dependiendo de la raza, luz, y variaciones personales y mas... por lo que no hay un modo, sino al contrario, muchos modos de pintar la piel humana, al igual que ocurre con cualquier otra cosa de todas las que pueden ser pintadas. Mira cuadros clásicos, los mejores, veras que se puede pintar una piel maravillosa con grises, azules, verdes.... todo depende de lo que tenga alrededor, del conjunto del cuadro.

Escorzos y figura

Los escorzos siempre han supuesto un problema o dificultad añadida para aquellos que se enfrentan a ellos en sus inicios artísticos, incluso muchos expertos pintores eluden estos temas. Si los escorzos se aplican a la figura humana estas dificultades suelen multiplicarse.
Que es un escorzo: 1. . Perspectiva que se utiliza en pintura para representar figuras perpendicularmente al lienzo o al papel:dibujó un caballo en escorzo. 2. . Figura que tiene una parte girada con respecto al resto del cuerpo:se colocó en escorzo ante el espejo y logró un bello autorretrato.Para entendernos, un escorzo es un cuerpo pintado en perspectiva, Un escorzo puede ser de todo un cuerpo o de una parte de este.
La cuestión es que los seres humanos tenemos una tendencia natural a representarnos a nosotros mismos en posiciones muy cercanas a la hierática por lo que todo lo que suponga romper esta inclinación nos supone una dificultad añadida.
Si dibujar un escorzo de una figura geométrica sencilla (una caja de zapatos) no ha de suponer un esfuerzo especial, conociendo mínimamente las leyes de la perspectiva, cualquier manual sencillo nos enseñara como hacerlo y ello no será un problema para un dibujante mínimamente aceptable.El problema viene cuando esa figura es mas compleja. Tiene muchas aristas, pendientes, subidas, curvas… Entonces nos empezamos a perdernos entre tantas posibilidades.Y si esas dificultades añadimos contornos redondeados como los que pueda tener cualquier ser vivo y le sumamos el hecho de que a los humanos nos gusta vernos de frente, ejem.s el pintor o dibujante puede pasar horas intentando solucionar un escorzo sin conseguirlo.
Sin embargo ese cuerpo esta sujeto exactamente a las mismas leyes de la perspectiva que una caja de zapatos. Es nuestra psicología la que nos juega malas pasada de apreciación y es de nuestros “sistemas mentales “ de los que nos tenemos que liberar y tener imaginación, sobre todo si el escorzo lo dibujamos sin modelo. Hemos de imaginar que se ve y que no y como.
Para encajar el escorzo yo os invitaría, en primer lugar a olvidar de que estáis dibujando un cuerpo humano, intentar liberaros de ese pensamiento y mirarlo como si se tratara de un paisaje o de un conjunto de figuras geométricas sencillas amontonadas. (ya sabéis que el cuerpo humano puede descomponerse geométricamente).
Una manera de introducirse en ello, es imaginar que el cuerpo esta metido en una caja o cabina, de manera que encaja perfectamente con los puntos mas elevados o mas anchos del cuerpo a pintar, recordar que la caja ha de tener profundidad, altura y anchura. Las tres dimensiones. Todo ello ha de estar en vuestra cabeza.Vamos a imaginar que queréis pintar un hombre tumbado, con los pies en primer plano y la cabeza al fondo, un brazo extendido hacia arriba y el otro en jarras sobre su cadera. La caja en la que estaría metido tendría la altura del brazo que tiene en alto, la largura de sus pies a la cabeza y la anchura de uno de sus hombros hasta el codo del brazo que tiene en jarras.
Ahora situad la caja en el papel. Dibujarla bien orientada con su punto de fuga bien señalizado en el papel. Empezar por lo que esta mas cerca, la cara de la caja donde están los pies, no solo los pies, sino no toda la cara, es decir, con la anchura y la altura necesaria, vamos que hay que dibujar esa especie de caja rectangular y perfecta. Empezáis por lo que tenéis mas cerca y proyectáis el resto de la caja hacia su punto de fuga. Inmediatamente después dibujáis donde termina la caja, su largura.Solo tenéis que colocar a en su interior a vuestro hombre tumbado, ya tenéis la altura máxima a la que estar su mano extendida, sabéis que su codo sobresaldrá por uno de los lados de manera que el centro geométrico de hombre estará a un lado de la caja, no en su centro ( es interesante que hagáis una línea marcando ese centro del individuo que va de la cabeza al centro de sus pies) y a partir de ahí empezáis por los pies y situáis al caballero en el interior de la caja.
Para los menos ordenados quizás esto les maree un poco, y prefieran ir por “libre”Recomiendo una vez mas que olvidéis que pintáis un ser humano, o un ser vivo cual fuere, imaginar que es solo un paisaje. Lo encajáis bien, y luego ya podéis volver a la idea de que es un cuerpo vivo.Hay que imaginar que veréis de ese cuerpo y que no, todas las distancias largas se acortaran (de ahí el nombre de escozo) que algunas partes del cuerpo quedaran ocultas a la vista del espectador y otras se harán mas evidente y grandes (en este caso los pies)
A la hora de ponerle color o sombra es lo mismo que cualquier otra cosa, lo que esta cerca muy detallado lo que esta lejos… no tanto, lo que esta cerca unos colore mas limpios, los colores del lo que esta lejos tomaran mas de los que tengan alrededor.
Al fin y al cabo pintar un escorzo humano, es como pintar cualquier otra cosa que tenga una fuerte perspectiva. Lo mas importante es olvidarse, a la hora de dibujarlo, de la “hieratividad” incluso de que es un ser vivo. Se que es difícil pero solo la práctica y el esfuerzo os darán buenos resultados.Como siempre un buen maestro es importante y puede ayudar a comprender y dar los primeros pasos. Es difícil aconsejar sin ver los resultados obtenidos hasta ahora, también es cierto que no todos los maestros sabrán como enfrentarse a un escorzo, muchos eluden el tema.

Arte y Pintura - Imma Merino

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